概要： 讲究意境的西方也有近似的，如惠特曼的 船长啊船长。 最后，如有时间，讲古典诗歌的节奏 《三字经》和《百家姓》两大类。 学生提问： 你说的都好，就是有一点不能满足我，那就是中国古典诗歌，音韵节奏那么好，读起来，那么过瘾。你能不能用最为简短的语言告诉我，它的音乐性究竟是怎么构成的。据说，对于古典诗歌的节奏特点，还有过不小的争论，你能介绍一点吗？ 答： 这个问题太尖端了。现在时间不早，你们想不想我说得详细一些？(要，要，要)。那我就不怕你们讨厌了。 早在五四时期，对五七言诗歌，胡适先生就开始分析，以后又有一些人士分析，一直到现在还没有取得共识。五、七言诗，胡适先生认为，特点就在于读起来当中有规律的停顿。五言诗，两个半顿，七言诗，三个半顿。胡先生的这个主张，知道的人很少，上个世纪五十年代经过何其芳对之加以改进。他说，什么叫做“顿”？就是念的时候自然的停顿。怎么“顿”法呢？比如说，白居易的《琵琶行》开头，按何其芳的划分法，就是： 浔阳，江头，夜送，客， 枫叶，荻花，秋瑟，瑟， 每一个停顿就是一“顿”。不过呢，当
古典抒情诗分析之诗歌的节奏,标签：综合知识大全,http://www.85jc.com讲究意境的西方也有近似的，如惠特曼的
船长啊船长。
最后，如有时间，讲古典诗歌的节奏
《三字经》和《百家姓》两大类。
学生提问：
你说的都好，就是有一点不能满足我，那就是中国古典诗歌，音韵节奏那么好，读起来，那么过瘾。你能不能用最为简短的语言告诉我，它的音乐性究竟是怎么构成的。据说，对于古典诗歌的节奏特点，还有过不小的争论，你能介绍一点吗？
答：
这个问题太尖端了。现在时间不早，你们想不想我说得详细一些？(要，要，要)。那我就不怕你们讨厌了。
早在五四时期，对五七言诗歌，胡适先生就开始分析，以后又有一些人士分析，一直到现在还没有取得共识。五、七言诗，胡适先生认为，特点就在于读起来当中有规律的停顿。五言诗，两个半顿，七言诗，三个半顿。胡先生的这个主张，知道的人很少，上个世纪五十年代经过何其芳对之加以改进。他说，什么叫做“顿”？就是念的时候自然的停顿。怎么“顿”法呢？比如说，白居易的《琵琶行》开头，按何其芳的划分法，就是：
浔阳，江头，夜送，客，
枫叶，荻花，秋瑟，瑟，
每一个停顿就是一“顿”。不过呢，当初胡适说得比较胆怯，他没有说四“顿”，因为前面三顿都是两个字，后面一顿只有一个字，他说的是“三顿半”。那么五言诗就照推，就是“两顿半”。譬如
大漠，孤烟，直，
长河，落日，圆。
都是两顿半，何其芳先生把五七言诗行，说成是三顿和四顿，并没有具体说明为什么。
由于五十年代何其芳的巨大影响，又由于当时胡适是批判的靶子，何其芳也不便于提出胡适的名字，至今一般的读者，并不知道这个“顿”的理论，它最初的发明权是胡适的。但是何其芳的“顿”论，却广泛地在中学和大学的教学中广泛传播。在一些人心目中几乎成了定论。一说起现代诗歌的问题，和古典诗歌的对比，就是现代新诗没有节奏，甚至有人说过是“诗歌的无政府主义”，而古典诗歌有节奏，每一句都有整齐的节奏，什么节奏呢？相同数量的“顿”。
对这个说法，我长期表示怀疑。为什么呢？听我慢慢道来。
我就觉得那个奉为经典的“顿”论，说是“顿”就是汉语的自然停顿。但是，他的“顿”和汉语词语划分一致，停顿是自然的，有时则不完全一致，停顿是不自然的。白居易的那个第一行，浔阳、江头、夜送、客，都是词汇本身自然的停顿，又是何其芳所说的“顿”。二者是统一的。但是，第二行就不同了：枫叶、荻花，节奏的停顿和词汇的停顿是一致的，可是，“秋瑟瑟”在词汇的自然语气中，应该是一个停顿，亦即“秋瑟瑟”可是何其芳的按他的“顿”论，却把它分成了两个，“秋瑟”一顿，“瑟”一顿，不通啊！更有甚者，“举酒欲饮无管弦。”，“举酒”一顿，“欲饮”一顿，“无管”一顿，“弦”一顿。好端端的“无管弦”，硬生生分成两顿，既不通，又不自然。
我长期反复思考，从文革期间到今天。我敢说，中国古典的七言诗，实际上没有四顿，五言诗，也没有三顿。也谈不上三顿半或者两顿半。我的结论是，如果真有顿这么一回事的话，不管是五言，还是七言，都只有两顿。中国古典诗歌的节奏和多少顿，是没有关系的。“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟，主人下马客在船，欲饮未饮无管弦”，你不说是四个顿吗？我从前面拿掉一个顿，两个字，变成这样：
江头夜送客
荻花秋瑟瑟
下马客在船
不饮无管弦
虽然诗意多多少少有所损失，按何其芳的说法，变成了三顿，按胡适的说法，变成了两顿半，但是七变成了五言，节奏基本上没有损失。如果允许我再大胆一点，再从诗行前面去掉两个字，变成这个样子
夜送客
秋瑟瑟
客在船
无管弦
按何其芳的说法，是两顿，按胡适的说法，是一顿半。但是，节奏韵律来说，在性质上，似乎没有多大变化。为了把问题说得更清楚一些，我们再大胆一点。把这四句诗，换一种方式调整，不让它字数相等，而是让它不等：
夜送客，
荻花秋瑟瑟，
主人下马客在船，
无管弦
这里胡适和何其芳所说的顿的一致性没有了，但是，在节奏上并没有多大改变，还是同样的调性，甚至把次序错乱一番：
夜送客，
无管弦
主人下马客在船，
荻花秋瑟瑟
其基本的调性，似乎是没有改变的。以上的调整，都是减字，如果不是减字，而是加字，在每一句前面加上一些字，会有什么样的变化呢？
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