概要： 二《锦瑟》抒写悲剧性情思之所以能够如此成功，同他的艺术才华是分不开的。也正是他有意而为的艺术构造使得“悲情”更难确指。 诗打破了按照时空顺序来写作的常规，而是采用了颠倒的时空顺序。关于首联，何焯在《义山读书记》中说到：“感华年之易逝，借锦瑟以发端。‘思华年’三字，一篇之骨。”暂且不论此说的对错，但它的确道出了首联的主旨。李商隐睹锦瑟而伤情，而伤情又是“无端”而来的，这似乎可以说明他的伤情是无预先准备的，使得所悲之情连他也无法说清。“思华年”是此联的主旨，更重要的是它将李商隐置于现在，又拉回过去。 接下来的两联似乎回到了古代，又似乎在目前，使得“思华年”中所含的情感在迷盚、混茫的画面中若隐若现地得以展现，然而李商隐是否知道这些情感是何种情感，读者也无法知晓。尾联，又将时空拉回到现实，继续写情，但又难以忘怀种种情思，
论《锦瑟》的“悲情”及艺术表现,标签：高二语文知识扩展,http://www.85jc.com 《锦瑟》抒写悲剧性情思之所以能够如此成功，同他的艺术才华是分不开的。也正是他有意而为的艺术构造使得“悲情”更难确指。
诗打破了按照时空顺序来写作的常规，而是采用了颠倒的时空顺序。关于首联，何焯在《义山读书记》中说到：“感华年之易逝，借锦瑟以发端。‘思华年’三字，一篇之骨。”暂且不论此说的对错，但它的确道出了首联的主旨。李商隐睹锦瑟而伤情，而伤情又是“无端”而来的，这似乎可以说明他的伤情是无预先准备的，使得所悲之情连他也无法说清。“思华年”是此联的主旨，更重要的是它将李商隐置于现在，又拉回过去。
接下来的两联似乎回到了古代，又似乎在目前，使得“思华年”中所含的情感在迷盚、混茫的画面中若隐若现地得以展现，然而李商隐是否知道这些情感是何种情感，读者也无法知晓。尾联，又将时空拉回到现实，继续写情，但又难以忘怀种种情思，似乎又回到了过去。最后一句又指向了未来，含有对未来之情是否也如此惘然的思索。
显然，这种时空颠倒的顺序使得《锦瑟》的“悲情”处于朦胧之中，难以把握。这是较为复杂的时空顺序的颠倒。在他的《潭州》《无题》（来是空言去绝踪）等诗中也有体现。如《无题》（来是空言去绝踪）先是睡梦到醒时的倒叙，又拉到一个不可确知的场景的描写，后又回到遥想刘郎为远离而惆怅，再写到现实的我与爱人已远隔万重蓬山。时空顺序的颠倒已相对复杂，但所写的情思也相对明确。而《锦瑟》的“悲情”所指之情却是复杂的，这正是其他采用时空顺序而主题相对明确的作品无法媲美的。
而典故的使用也使得“悲情”难以确指。诗中李商隐运用了“蒙太奇”的结构方式来组织典故。这些典故是相对独立的，均是一个完整的故事或者构成一个完整的意境，组合在一起时，并不具有逻辑上的联系，凌乱无序，然而并列组合成一个特定的意义。它需要读者发挥联想和想象进行艺术再创造和弥补。这种用典方式在《潭州》《无题四首》（飒飒东风细雨来）等诗中都可看到。《锦瑟》的中间两联就使用了这种结构方式。在这两联里，李商隐选用的物象是他的种种“悲情”的折射。它们之间的连接，是以“意”接，以“情”接而非
以“言”接，用典造成意象的支离、破碎，使心象也支离、破碎，从而使“意”、“情”也不集中。这正如法国女性作家特丽？莫艾所说：“男性的语言是理性的，有条理的，有秩序的。而女性的语言是破碎的，是没有条理的，没有秩序的，是零乱的。”李商隐选用的这些物象就像女性化的语言，没有条理，没有秩序。然而，这种种意象在李商隐的“情感磁场”下形成了一个共同表情达意的圆圈，浑融而又相对和谐，而且也是有境界的。王国维曾言：“境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真境界、真感情者，谓之有境
界。”由于李商隐情思的真挚，所以谓之有境界。
再者，《锦瑟》也具有强烈的视觉化效果。诗中选用了“锦瑟”“蝴蝶”“杜鹃”“沧海”“月明”“珠”“蓝田”“玉”等富有视觉效果的意象展现了美丽的外观，并造成了幻觉。然而这些意象所造成的视觉效果并不能改变该诗的基调。尼采在论述日神和酒神精神时，论及：“日神通过颂扬现象的永恒来克服个体的苦难，在这里，美战胜了生命固有的苦恼，在某种意义上痛苦已从自然的面容上消失。”《锦瑟》正如此所说，是通过美的外观来“颂扬”现象，但其内部却是“生命的苦恼”和“个体的苦难”。首联，李商隐将“思华年
”的内心活动予以形象化或视觉化，以致能唤起读者欣赏时的共识。同时将其情思形象化。中间两联是一组视觉化的并列画面，意象是美丽的，色调是繁富的，这反映了他的情思的繁富和多样，也给读者迷盚的感觉。尾联，“惘然”的点明，又增强了迷茫的气氛。这种“以丽词来写悲情”或许是李商隐的有意为之，读者需要透过绮丽繁艳的意象组成的画面领会他的“悲情”，领会他的生命苦恼和个体的苦难。张采田在评李商隐《燕台诗》时云：“哀感顽艳，语僻情深，使人不易寻其脉络，真善于埋没意绪者。”李商隐在《锦瑟》中使用的
最新更新
推荐热门
