1. 离忧、愁泪，力透纸背──漫谈柳永和《雨霖铃》

2. [10-10 23:13:42]   来源：http://www.85jc.com  高二语文知识   阅读：8834次

概要：陈国魁 柳永的《雨霖铃》词是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。为历来人们所喜爱与欣赏的写离情别绪的曲范之作。而词中“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”又是千古为人广为传诵的名句，甚至有人以此作为代表柳词的特色，宋泽元《忏花庵丛书》本《类编草堂诗余》卷五杨升阉批云：“此词只是‘酒醒何处’二句千古脍炙人口……。” 柳永字耆卿，原名三变，福建崇安人。和哥三复、三接号称为“柳氏三绝”。他

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陈国魁 　 　 　　柳永的《雨霖铃》词是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。为历来人们所喜爱与欣赏的写离情别绪的曲范之作。而词中“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”又是千古为人广为传诵的名句，甚至有人以此作为代表柳词的特色，宋泽元《忏花庵丛书》本《类编草堂诗余》卷五杨升阉批云：“此词只是‘酒醒何处’二句千古脍炙人口……。”

　　柳永字耆卿，原名三变，福建崇安人。和哥三复、三接号称为“柳氏三绝”。他在仁宗时（１０３４年）应试中进士。因其写的《鹤冲天》词里有“忍把浮名换了浅斟低唱”，“才子词人，自是白衣卿相”的句子，仁宗皇帝很不高兴，叫他且去填词。由是他政治上不得志，一生过着统连坊曲和飘泊羁旅的生涯，无复检约，并自称“奉旨填词柳三变”。又因他做过屯田员外郎的小官，号柳屯田。

　　柳永长期过着酒楼歌肆的生活，飘泊羁旅的生涯，故比较接近当时的下层社会，所获得的人生经验和生活感受广泛深刻，加上他全力从事词的创作，以为一生最大的事业并十分热爱它。这样，它的作品在一定程序上反映了社会的现实面貌。由于他的努力，使词从宋初上流社会中欧、晏的婉约情绪和个人情调中解放出来，转变为写实的作风，并扩大到下层群众中去，这使他在宋词发展上占有一席重要地位。他继承和发展民间和文人词的传统，以自己创作实践，为宋词开辟了一条新的道路。

　　他的作品流传到现在的仅《乐章集》一卷，内容大致为描写都市生活的，体现了市民阶层的思想意识，描写男女爱情生活和心境的；还有抒写羁旅穷愁的痛苦。总之表现不幸妇女的遭遇和失意文人的感受是其作品的主要内容。从艺术成就来看，最后一类作品最好，而尤以《雨霖铃》、《八声某州》、《夜半乐》、《临江仙》为代表。这些作品以严肃的态度歌唱出人生的苦闷和哀愁，而散发着清新的气息，并具强烈的感染力。他的词即事言情的则较朴素，融情入景的则较清丽，他惯常使用铺叙和白描的写法，写得明白晓畅，不同于“花间”词人以含蕴为高，短隽为胜的作风，即使表达复杂的情景也自然流畅毫不呆滞，其深入细微，清新明朗，好象和人谈家常。刘熙载在《艺概》中赞曰：耆卿词细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人。”这既说出柳词的特色，也道出他对宋词发展之贡献。加上三变通晓音律，能自制曲谱，故“教坊乐工，每得新腔，必求永为辞。”他向民歌学习清新活泼的风格。又在这基础上还不断革新提高，完成自己独特的风格。这就使其作品当时即传播四方，“凡有井水饮处，即能歌柳词”。后来苏轼、秦观、周邦彦等名家受他影响，继续开拓了慢词的道路。

　　在柳词中最能体现艺术风格的可称《雨霖铃》。《吹剑录》中载一天苏东坡向歌者“我词比耆卿如何？”答曰：“柳词只合十八女子执红牙板歌‘杨柳岸晓风残月’，学士词须关西大汉，铜琵琶、铁倬板唱‘大江东去’。”这即是说苏轼的“大江东去”作为词风豪放俊逸的代表和《雨霖铃》的潜采细伏、情意缠绵作为柳词的代表作是各具风格和特色的。

　　《雨》词描写作者离开汴京时和他心爱的人话别时难舍难分的痛苦心情。词中交织着浓烈的离愁、别泪，作者态度严肃，感受深刻，集中反映了人们常有的生活经验，因此能引起人们的普遍同情和共鸣，这就是该词至今还为人传诵吟咏的原因。

　　词的上半阕主要通过环境气氛的描绘，衬托出诗人离情别绪，着力一个“别”字；下半阕则概括“秋江伤离”的场面，设想别后的处境，尽情铺叙，倾吐自己的离愁之苦。

　　上半阕开头二句点明送别时间、地点，但又不是仅仅如此，而着重在塑造一种足以触发离情别绪的环境、氛围，给人“凄凄惨惨戚戚”的感受，为下文抒写离情别绪增强真实性和感染力，作铺垫。“寒蝉”写当前景物，巧妙点明节令，一气贯注到下阕的“清秋节”，“长亭”点明地方暗寓别别情，因为这是表示送别的专有地名，“晚”字一词为下文“催发”张本。“骤雨初歇”言眼前具体情事，本来该分手，忽起骤雨，乘此机会，得留恋处，且留恋，但天色已晚，雨也停了，周围是凄切的蝉声，对着送别的长亭──这动人愁思的境界，虽未说及送别，但送别之情已溢露言表。

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