1. 含蓄幽远而意蕴丰富的《蒹葭》

2. [11-19 16:18:14]   来源：http://www.85jc.com  初三语文知识   阅读：8260次

概要：罗丹 《蒹葭》选自《诗经·秦风》，是诗经三百篇中抒情的名篇。我们很难想象，在秦国这个粗犷尚武之邦，竟有这等玲珑剔透、缠绵悱恻之作。清代王运在《湘漪楼说诗》中甚至说它是“千古伤心之作”，它是如此细腻含蓄悠远空灵，以致王国维在《人间词话》说：“《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。”风头甚至盖过诗经首篇《关雎》。蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻（jī）。溯游从之，宛在水中坻（chí）。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘（sì）。溯洄从之，道

含蓄幽远而意蕴丰富的《蒹葭》,标签：初三语文知识扩展,http://www.85jc.com
罗　丹 　 　 　　《蒹葭》选自《诗经·秦风》，是诗经三百篇中抒情的名篇。我们很难想象，在秦国这个粗犷尚武之邦，竟有这等玲珑剔透、缠绵悱恻之作。清代王运在《湘漪楼说诗》中甚至说它是“千古伤心之作”，它是如此细腻含蓄悠远空灵，以致王国维在《人间词话》说：“《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。”风头甚至盖过诗经首篇《关雎》。
　　
　　蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
　　
　　蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻（jī）。溯游从之，宛在水中坻（chí）。
　　
　　蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘（sì）。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚（zhǐ）。
　　
　　与《关雎》的直观热情相比，《蒹葭》的含蓄悠远让她成为诗经中意蕴最为丰富的一首诗。
　　
　　《诗小序》说：“《蒹葭》刺襄公也，未能用周礼，将无以固其国焉。”意思是说，“‘在水一方’的‘所谓伊人’，隐喻周王朝礼制。如果逆周礼而治国，那就‘道阻且长’、‘且跻’、‘且右’，意思是走不通、治不好的。如果顺从周礼，那就‘宛在水中央’、‘水中坻’、‘水中沚’，意思是治国有希望。”
　　
　　姚际恒的《诗经通论》说这是一首招贤诗，“伊人”即“贤才”：“贤人隐居水滨，而人慕而思见之。”或谓：“征求逸隐不以其道，隐者避而不见。”
　　
　　然而更多的人把这首诗当作一首爱情诗来读。琼瑶的《在水一方》有一首主题曲：“绿草苍苍，白雾茫茫，有位佳人，在水一方。”其词悠远绵长、轻灵惆怅。简直就是《蒹葭》的白话演绎。很显然，琼瑶是从《蒹葭》这首诗获得想象和灵感的。在她眼里，《蒹葭》里荡漾的是缠绵悱恻的爱情，这里面有如梦似幻的意境，朦胧美丽的爱情，充满着喜悦、惆怅和叹息。
　　
　　“蒹葭苍苍，白露为霜”，本诗以蒹葭起兴，蒹葭者，芦苇也。为什么选中蒹葭作为本篇的起兴之物？这是因为蒹葭具有一种独特的气质：她没有多少绚丽和烂漫，她总在万物褪尽之时，用凝结寒霜的身躯去见证万物的黯然与落寞，朴素而淡泊，寂寞而傲然。只有她才能点染这样一幅河上清秋图：秋水淼淼，芦苇苍苍，露水盈盈，晶莹似霜。在这一苍凉幽缈的深秋清晨的特定时空里，诗人于清虚寂寥中略带凄凉与孤独感伤，时而静立，时而徘徊，时而眺望，时而沉思。他神情焦灼、心绪不宁，原来他是在思慕追寻心中的恋人。
　　
　　“所谓伊人，在水一方”，“所谓”，即所思的所想的所念叨的。“我心中追寻的那个人啊，在水的另一方。”诗人临风独立，在追寻凝望，只是心中的恋人，在水的另一方，诗人望穿秋水，却可望难即，空留下无尽的空虚和惆怅。诗歌创造了中国古典诗歌中最为优美的意境之一──“秋水伊人”。大家试想象：一个清霜铺地的清晨，秋水荡漾着缕缕寒气，在芦苇丛的摇曳中，河对岸那个若隐若现的倩影。留给后世多少如梦似幻的朦胧和美丽！“秋水伊人”给读者造成一个深远的意境。吴文英在《踏莎行》中有诗句“隔江人在雨声中，晚风菰叶生愁怨”，此中韵致让人总觉得是从《蒹葭》化出，只是情绪太过寂寞悲凉而已。
　　
　　“在水一方”，意味着隔绝不通，可主人公怎能停下执着追寻的脚步？于是就有“溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。”这里主人公面临着追寻的两种困境：我逆流而上去追寻啊，险阻无穷，征途漫漫；我顺流而下去追寻啊，伊人宛在，而秋水茫茫，终不可及。此刻诗人上下寻觅，执着追寻，可对岸的伊人却可望难即，依稀迷离。
　　
　　诗经有个特点，就是重章叠唱。《蒹葭》秉承了这一特点。与第一章相比,诗的二、三章只换了几个词，内容与首章基本相同。但它体现了诗歌咏唱的音乐特点，增强了韵律的悠扬和谐美，使表达的情感愈来愈强烈。重章叠唱让诗歌达到了一唱三叹将诗意不断推进的效果。
　　
　　第一是气氛的渲染。白露从“苍苍”“萋萋”到末章的“采采”，写出芦苇的颜色由苍青至凄青到泛白，把深秋凄凉的气氛渲染得越来越浓，烘托出诗人当时所在的环境十分清冷，心境十分寂寞。其次是时间的推移。白露“为霜”、“未晞”、“未已”的变换，描绘出朝露成霜而又融为秋水的渐变情状与过程，形象地画出了时间发展的轨迹，说明诗人天刚放亮就来到河滨，直呆到太阳东升。诗人独自一人久久徘徊在清冷索寞的旷野，面对茫茫秋水，望穿秋水，佳人不至，其心情该是何等焦急和惆怅！第三是地点的转换。从“在水一方”“在水一湄”到“在水一涘”，从“宛在水中央”“宛在水中坻”到“宛在水中沚”，展现的是空间的转换,它们反复渲染的是追寻过程的艰难和执着。

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