1. 《登高》──杜甫独立唐诗的顶峰

2. [10-10 23:13:42]   来源：http://www.85jc.com  高二语文知识   阅读：8359次

概要：《登高》是杜甫晚年在夔州时所作，是他七律诗的代表作，有人称之为“古今七言律诗之冠”；“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”被称为唐诗压轴之句。故应该单独上一节课。重点抓住“悲情”即可达到教学要求。 一、在写景中深沉地抒发情怀 １、景──秋景（春女思，秋士悲）夔州秋天的典型特征。 ２、情──悲凉（注意引导与悲伤的细微区别）。 诗前四句写登高所见，写夔州特定环境，画面惨淡，气氛悲凉。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景中深沉地抒发情怀。 萧涤非先生在他的《杜甫研究》中，曾作了这样

《登高》──杜甫独立唐诗的顶峰,标签：高二语文知识扩展,http://www.85jc.com
《登高》是杜甫晚年在夔州时所作，是他七律诗的代表作，有人称之为“古今七言律诗之冠”；“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”被称为唐诗压轴之句。故应该单独上一节课。重点抓住“悲情”即可达到教学要求。

一、在写景中深沉地抒发情怀

　　１、景──秋景（春女思，秋士悲）夔州秋天的典型特征。

　　２、情──悲凉（注意引导与悲伤的细微区别）。

　　诗前四句写登高所见，写夔州特定环境，画面惨淡，气氛悲凉。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景中深沉地抒发情怀。

　　萧涤非先生在他的《杜甫研究》中，曾作了这样的阐释：

　　他乡作客，一可悲；经常作客，二可悲；万里作客，三可悲；又当萧瑟的秋天，四可悲；当此重九佳节，没有任何饮酒等乐事，只是去登台，五可悲；亲朋凋谢，孤零零的独自去登，六可悲；身体健旺也还罢了，却又是扶病去登，七可悲；而这病又是经常性的多种多样的，八可悲；光阴可贵，人生不过百年，如今年过半百，只落得这般光景，九可悲。
　

〖附〗

　　“语不惊人死不休”。

　　万──离国别家，漂泊路途之远

　　常──流浪他乡的时间之久。２４岁赴洛阳赶考，未能及第；35岁到长安求取官职，滞留１０年，一再碰壁；４３岁获得卑微官职，却又已是安史之乱的前夕，被困长安；逃离长安，追随肃宗，因为直言又被厌弃；４８岁弃官，１１年漂泊直到死在漂泊在湘江的一条破船之上无人所知。

　　多──感叹年老多病，精神疲惫不堪。

　　独──形单影只，万分凄凉。

　　停──愁闷无法宣泄的愁苦情状。


二、集大成者的诗圣──再命名的压力

　　（幻灯展示，对比几首诗歌：《登幽州台歌》《登鹳雀楼》）

　　“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”被称为唐诗压轴之句。

　　再命名的压力，在某一程度上，也即题材的压力。举《登高》的题材为例，陈子昂的《登幽州台歌》一出，诗歌的疆土便被他夺去一大片。这里，题材也是有传统的，也经过漫长的积累。陈子昂以强大的力量夺取以往的积累，建立牢固的形象，构成巨大的压力。王之涣带着《登鹳雀楼》来抢占地盘，构成另一个压力。陈子昂的主题被时间笼罩，并且是悲观的（独怆然而涕下）；王之涣的主题被空间笼罩，并且是乐观的（更上一层楼）。

　　杜甫挟着《登高》和《登岳阳楼》，以更强大的力量和恣态，使“登高”题材形成定局。他既包揽了陈子昂的时间和王之涣的空间，又注入个人身世和家国情怀。时与空，历史与现实互相交错和浸透。陈子昂和王之涣用的都是单镜头，一个静止的远景。杜甫则用上远景、近景、特写镜头，并且不断移动转换，使得两首诗都写得丰富而复杂。

　　命名的压力，是横的压力。还有一种纵的压力，也即一个个前辈诗人挟着他们各自的横的压力，对后辈诗人构成的层层叠叠的纵的压力。

　　仅就杜甫的前辈而言，屈原集他以前的传统于一身，成为第一位大诗人；陶潜集他之前的传统于一身，成为另一位大诗人。而陶潜之所以还有机会，是因为他与屈原完全不一样：一个入世，一个出世；一个强烈，一个淡定；王维是第三个大诗人，他之所以还有机会，是因为他发展了山水诗；李白是第四个大诗人，他之所以还有机会，是因为他跟屈、陶、王都不一样：他是天才。接着杜甫出现了，他的机会建立在他之前的诗人的机会上：他是集大成者。集大成者出现之后，诗人开始变小，他们开始做那位集大成者在某个方面做得不够，或已做够但他们仍可以做得更多的事情：白居易之所以还有机会，是因为他往“白”里写；李贺和李商隐之所以还有机会，是因为他们往晦涩里写。

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