概要：王文彬 我用残损的手掌／摸索这广大的土地：／这一角已变成灰烬，／那一角只是血和泥；／这一片湖该是我的家乡，／（春天，堤上繁花如锦幛／嫩柳林折断有奇异的芬芳），／我触到行藻和水的微凉 ；／这长白山的雪峰冷到彻骨，／这黄河的水夹泥沙在指间滑出；／江南的水田，你当年新的禾草／是那么细，那么软……现在只有蓬蒿；／岭南的荔枝花寂寞地憔悴，／那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……／无形的手掌掠过无限的江山，／手指沾了血和灰，手掌黏了阴暗，／只有那辽远的一角依然完整，／温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。／在那上面，我用残损的手掌轻抚，／像恋人的柔发，婴孩手中乳。／我把全部
《我用残损的手掌》透视戴望舒,标签：初三语文知识扩展,http://www.85jc.com
一
以上是诗人戴望舒的代表作《我用残损的手掌》（下面简称《手掌》）。这首诗标志着诗人写实和超现实手法交融的新的抒情方式的确立，达到了他诗歌创作的巅峰。不仅如此，这首诗也是中国现代诗歌史上不可多得的佳作，近年来得到治史专家的相继推重。戴望舒本人也偏爱这首诗，在他生命的最后一年，曾多次（包括在政务院举行的抗美援朝动员大会上）向听众朗诵此诗，表达他爱国的赤诚。
《手掌》最初发表于《文艺春秋》第３卷第６期（１９４６年１２月１５日），尾注创作时间为“１９４２年７月３日”，后依据尾注时序编排收入诗集《灾难的岁月》（星群出版社，１９４８年２月）。然而，在诗人已经去世近半个世纪的今天，我们发现，这首诗的真正写作时间与发表时所注的时间并非一致。在深入考察这一矛盾现象时，我们既看到一些历史的风云际会，也看到诗人激烈的内心冲突和痛苦，甚至关乎一代诗人和知识分子的命运，不禁令人掩卷深思、心潮难平。
事情的缘起是，我在整理编辑《戴望舒全集》（中国青年出版社１９９９年１月出版）中，读到了戴望舒保存的一份剪报。这份剪报共４７页，收录诗人发表的自１９４１年１月至１９４６年１月创作和翻译的诗文一百三十多篇。这里的诗作有两种情形：一种是沦陷时期发表的，有《过旧居》、《示长女》、《天晴了的时候》、《赠内》、《墓边口占》（作者自注：原题为《萧红墓边口占》，萧红二字被检）、《偶成》等。另一种是剪报最后一页所辑录的，自注为“是沦陷中不曾发表而在胜利后发表的”。包括《题壁》、《愿望》、《等待》、《口号》，总题为《旧诗贴抄》，发表于１９４６年１月５日《新生日报》《新语》副刊，署名林泉居士（这些诗篇后来均收入诗集《灾难的岁月》）。
剪报中没有《手掌》一诗，但却另有一首《断篇》，未标发表的刊物和时间（和《旧诗贴抄》编排在一起），署名“易鱼”，以后也未收入诗集（现已被笔者编入《戴望舒全集》（诗歌卷）中）。全诗如下：
我用无形的手掌摸索广大的土地：／这一角已破碎，那一角是和着血的泥，／那辽远的地方依然还完整，硬坚，／我依稀听到从那里传来雄壮的声音。／／辽远的声音啊，虽然低沉，我仍听到，／听到你的呼召，也听到我的心的奔跳，／这两个声音，他们在相互和应，招邀……／啊，在这血染的岛上，我是否要等到老？
我们可以明显看出这首诗与《手掌》的相似，由此推断，它只能创作于《手掌》之前，而不能在其后。从剪报所提供的材料来看，至迟到１９４６年１月，《手掌》一诗还未问世，只有构思运句与《手掌》相近的《断篇》。因此，戴望舒在《手掌》发表时（１９４６年１２月）注明原作写作时间是“１９４２年７月３日”，应该是不真实的。
我们还可以从其他方面进一步得到证明。
最新更新
推荐热门
